Alien : Le huitième passager - Alien : La résurrection
Un
vaisseau entre doucement dans le champ, mon respect est forcé. Personne mieux
que Ridley Scott ne filme les traversées de vaisseaux. L’engin mécanique se
fait charismatique, il prend son
temps, La Toute Puissance.
S’en suit
la découverte minutieuse du monstre, soudain il vous saute au visage, s’enroule
autour de votre cou pour serrer votre gorge, la nouer de frayeur. Et l’ennemi
se fait félin, s’adonnant à un cache-cache royalement orchestré. La frousse
joue avec la SF. Le suspense est géré de main de maître.
Puis
Ripley se dévoile, femme de caractère, survivante, animale, tandis que les
hommes tombent un à un.
Alien :
le 8ème passager est le premier d’une série inégale et pourtant un
des plus impressionnant dans ses effets spéciaux, dans ses décors et dans
l’action. Ce monstrueux film dont accouche Ridley Scott est un enfant
étranger ; l’horreur s’est insinuée dans les entrailles de la
science-fiction pour faire éclore un film inédit et culte.
Pourquoi,
sur mon podium, j’ai placé Alien : la résurrection, objet singulier de la
saga, juste sous son ancêtre fondateur ?
Parce que
Jeunet, extraterrestre du cinéma français, s’est approprié le fond pour lui
donner sa forme. Du futur aseptisé de Scott, maladroit de Cameron, moite de
Fincher, nous passons à un futur poussiéreux, presque obsolète. L’esthétique
d’Alien passe au miroir déformant ; les points de vue grattent, démangent,
dérangent. Tous ces visages en contre-plongée flottent dans une atmosphère
jaunâtre comme des organes en bocaux. Les gros plans poissonneux, ronds, sont
inquiétants, ils insufflent à ce (presque) dernier volet une ambiance de
laboratoire, d’un cabinet de curiosités.
Le
scénario est plus fin, les dialogues moins primaires, drôles. Les acteurs sont
impeccables : Pinon en infirme petit bagarreur, Winona Rider froide,
robotiquement lisse et délicieusement humaine, Ron Pearlman rugueux téméraire,
et Weaver, plus femme et pourtant plus couillue.
Ripley
devient la mère de ce qu’elle veut détruire, de son enfant incestueux. La
relation entre elle et le monstre est plus ambiguë, plus charnelle ; de
fascinée elle devient l’objet de la fascination. Elle devient elle-même le
corps étranger, le monstre, à l’image de Jeunet qui, dans ce vaste pays de la
grosse production –dans l’Amérique cinématographique, est l’Alien dont auront
peur les fans inconditionnels de la série, sur lequel ils cracheront parce
qu’il est différemment plus fou, parce qu’il a tenté le tout pour le tout.
Pourtant, quelle belle résurrection !
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